打開文檔，準備寫這個感言的時候，很多話都涌上了心頭，一時都不知道該從哪句開始，沉淀了一陣，發(fā)現(xiàn)最想講的是：再也不寫續(xù)集了！這和別的無關，純粹是寫作難度大到難以承受，甚至快超過我的腦力極限。第一個難題是世界觀已經(jīng)展開和清晰，在這方面沒法做太多文章，缺乏懸念和揭秘，缺乏那個關鍵的鉤子來帶起劇情張力，詭秘前期，寫一個低序列非凡者的失控都很刺激，很吸引人，寫宿環(huán)的時候，不是涉及外神、涉及大危機或涉及前面幾紀歷史的事件，都很難讓人提起神來，小問題只能作為大事件的一個側面來展現(xiàn)，但哪有那么多大事件，而且還正好是主角有能力參與，可以處理其中一方面的。這個難題是開書前就想到的，預設的解決方法是第四紀圖鐸王朝問題的解密、外神們的滲透、許多單獨的大事件組成一個更大的事件，以及通過“安排”和“巧合”來讓盧米安有能力參與，可以把事件串起來，但一直被安排就意味著很多爽點的損失，代入感減少。第二個難題也是和世界觀已經(jīng)展開相關，那就是主要勢力已經(jīng)清晰、很多人物的動機也很明確，鋪陳一個事件的時候需要考慮的參與者幾倍、十幾倍的增加，比如詭秘第二卷寫大霧霾事件，參與者主要是王室、極光會、魔女教派和三大教會，三大教會還可以當做一個整體來寫，突出其中一個就行了。宿環(huán)第三卷寫旅舍事件的時候，參與的外神組織七八個，即使重點突出妖精、腓力將軍和夜游會，那也有三個，另外一邊，最重點的“永恒烈陽”教會必然要有參與，“蒸汽與機械之神”教會也得應對本身的問題、“知識荒野”相關，這還沒完，涉及“征服者”非凡特性的事情，梅迪奇、索倫家族、艾因霍恩家族也是肯定會來的，“鐵血十字會”同樣如此，塔羅會也得插一腳，“鏡中人”更不會錯過這個機會，參與勢力是以往的兩倍，甚至三倍，并且都還得有前期的鋪墊和引入，不能一下加進來，寫作難度那是直線上升。最可怕的是，類似的問題，在詭秘是從第六卷后期才開始遇上，宿環(huán)從第三卷就不得不這樣，之后每寫一個事件都有相應的煩惱，每一卷都像在寫詭秘最后兩卷一樣，全方面都得考慮到，頭皮都要抓破了，頭發(fā)掉了一堆，還好我家祖?zhèn)鳚饷茴^發(fā)，這方面基因不錯，要不然都發(fā)量堪憂了。第三個難題是，承接了詭秘那么多人物，需要出場的隨便想想都超過二十個，并且還得是在事件里有高光的，可一個事件里的高光可能就那么點，你也要高光，我也要高光，哪里分得過來啊。很多朋友吐槽盧米安作為主角高光太少，但我也不想啊……第一個難題導致得上大事件，得關聯(lián)高層次角色，有了高層次角色，那就涉及大的圖謀，高光就不可避免地傾斜過去，所以，第三卷末尾最高光的是梅迪奇和永恒烈陽，第五卷末尾最高光的是阿蒙、羅塞爾和亞當，等等，等等。只能說，為了合理性，確實犧牲了不少爽點，導致主角缺乏足夠的高光，所以，回到剛才那句話，絕對不再寫續(xù)集了！以前和幾個作家朋友也聊過一個問題，那就是同一個場景同一個事件里，能有效掌控和刻畫的角色數(shù)量是多少，大家的回答都差不多，四個左右，我也一樣，特殊前提下，極限是六個，再多就沒法兼顧了，必然有邊緣化的，單薄化的，就像詭秘后期寫塔羅會，都只能每次聚會分別突出那么兩三個。而宿環(huán)一開始就承接了那么多的人物那么多的角色，然后還得寫新人物，還得把必須出場的那些勢力的人物也寫出來。也許有天賦異稟的作家能在一個場景或一個事件里有效掌控更多，但那肯定不是現(xiàn)在的我。寫第一卷和第二卷的時候還好，都是較封閉環(huán)境下的故事，接入的第一部角色不會太多，后面越來越恐怖，越來越恐怖……有時候，必須有取舍。所以，我很遺憾塔羅會大部分成員在前面五卷出場得不多，一是因為他們相對當時的盧米安，層次太高了，而適合盧米安的特殊化的高端事件又太少，跟過去打醬油可能感官更差，若是用群像的方式處理，又會發(fā)現(xiàn)關鍵事件就那么一些，得放在主線里，或者不能那么早揭開，這樣一來，需要處理的大部分是日常小危機小問題，繃不起劇情張力，二是，許多事件里的高光從合理的角度來說不適合給他們，即使出場也只能發(fā)揮有限的作用，就像漩渦事件，這也因此被詬病。這是續(xù)集先天的問題，也是我筆力有限，很抱歉做不到更好。有的朋友說主角不應該從一開始就接觸到塔羅會，但要是那種事件，塔羅會都沒察覺，涉及特殊際遇的人都不關注，肯定又有人罵塔羅會沒用，這都發(fā)現(xiàn)不了。另外，承接角色太多，超過掌控極限是一方面，另外一方面是經(jīng)過詭秘，許多角色都有自己的喜愛者，也有討厭者，無論寫哪個角色，出場太少會被罵，出場太多又會被罵作者偏心，有高光會被罵、找黑點，沒高光又會有人不滿意，我只能盡力從合理性的角度去寫。就像最后格里沙亞當?shù)乃劳觯腥司筒粷M意沒高光，太草率，可前面很多高光給的都是祂啊，發(fā)展到最后，從邏輯和前置條件來講，祂能擋住第一波沖擊，讓保護區(qū)能被轉移走，能擋住原初饑餓，已經(jīng)很給力了。還有說什么小克醒來容納源堡后有一個月時間都不幫亞當，讓祂狀態(tài)恢復得更好，根本不合理，可大哥，麻煩用你的腦子好好想想，幫亞當對抗上帝豈不是意味著原初上帝知道小克醒了？原初上帝知道就意味著墮落母神知道了，墮落母神知道了就意味著所有外神都知道了，還隱秘做什么準備？更為重要的是，根本幫不了，亞當能干涉小克的夢境，是因為那時候還沒開始真正的對抗與融合，祂這次是直接就開始對抗與融合，以對抗母神降臨的第一波沖擊。說實在的，第一部所有的角色里，宿環(huán)里塑造最多的就是亞當，小克都主要是承接過往和推衍可能會有的改變，而亞當，至少我個人覺得把這個角色的復雜性完整寫出來了，有人恨，也有人愛，是冷酷的神，也是愛著世人的神。有人喜歡亞當，我能理解，甚至很高興，說明我寫的還算成功，但要是因此罵盧米安討厭亞當，痛恨亞當，我就只能送他一句詩，希望他將來不要遇到有人讓他犧牲，不會有人對他念“不作安安餓殍，效尤奮臂螳螂”，不會讓他安靜餓死，顧全天下大局。因為亞當最后沒有高光就死去，然后寫了一堆理由論證這不合理，但我根本沒法理解那些論證的邏輯，這就是宿環(huán)寫作過程中遇到太多次的問題，因為不滿意某個人物的發(fā)展，寫了一堆說明前面有問題，但再問深一點，又是那些車轱轆話，我的選擇只能是不管，隨便。這都還是出于好意，投入了感情的，還有一些是充滿惡意和恨意的。比如，宿命之環(huán)救贖那段，章說里大家玩梗主角滅世，反派救世，都挺歡樂的，都知道是在開玩笑，但就有說主角團三個人做了這樣的計劃，卻把一切搞糟，只能愚蠢地看著反派救世。這個時候如果問他“那是誰把宿命之環(huán)放到這個戰(zhàn)場來的呢？”那就只能回“不要問”。如果再補一句“難道不是小克命運道標能力做出指引，根據(jù)燈神提示把宿命之環(huán)放過來的嗎？”那就是“不要說”。總之，不利于黑的話不要說，你們必須降低智商，把自己當個傻子，聽我忽悠，相信我的斷章取義，相信我這個大聰明。類似的還有，“高貴的人性滅世，低劣的神性救世”，就算不去辯解滅世和救世這件事情的真相，都可以直接反問一句“那么，為什么高貴的人性會被逼到滅世呢？”還有，寫芙蘭卡去救站街女郎那段，我都提前疊甲了，說特里爾有太多限制，將來有機會有能力要建立一個新社會，結果還是一群道德圣人噴，我本來都不看那些地方的，還有人跑到作家群里來說，給的方案還是“為什么不建立一個工廠，把站街女郎都弄去當工人，假仁假義”這類，是是是，市場區(qū)的站街女郎被送去工廠了，市場區(qū)的黑幫都被禁止做這行了，天下就太平了。可實際上呢，需求沒有降低，法律也沒打擊，市場區(qū)沒有，那就去別的區(qū)，并且因為站街女郎大幅度減少，會有其他區(qū)的黑幫去逼良為娼，去拐賣去強迫，所以，因為這個方案遭受悲慘命運的就不是人？不推翻舊制度，不去挑戰(zhàn)教會和政府，是沒辦法徹底解決這個問題的，只能先做改良。這種斷章取義、不顧前置條件的黑實在太多了，去在意去照顧去拖累節(jié)奏，有那個必要嗎？我一直都是不管的，要不是總有人往作家群里發(fā)，我都不知道還能扭曲到這種程度，要是相信了那些總結的，再看下全文，會發(fā)現(xiàn)是完全不同的兩本書。所以，我得道歉，我以前說“要是讀者不理解劇情，那是作者的問題”，是我錯了，說大話了，我不是圣人，也不是神仙，做不到讓所有人都理解，部分劇情上，有人是基于自身閱讀習慣不懂，有人是純放松看懶得去想那么多不懂，有人是跳著看不懂，有人是故意不懂，這些我都沒法解決，我以前太狂妄了，說大話了，活該遭受報應。相應的就不再說，總之，宿環(huán)的寫作從一開始就套上了太多的枷鎖，寫作難度大到我時常會掌控不住，又時不時能拉回來，太折磨大腦了，每天都在煎熬，這也是第七卷和第八卷砍了部分支線的原因，掌控不住了，再展開我真的擔心故事會完全崩掉。綜合起來，我自己的評價是，宿環(huán)有寫得好的地方，也有寫得不盡如人意之處，就像第六卷結尾，我到現(xiàn)在都在思考怎么在不提前寫太多西大陸的情況下，把和天尊的對抗推出高潮，而不是那樣戛然而止地結束，目前能想到的辦法是，把阿羅德斯這張牌和鏡中最初造物主的問題放到最后打，作為最后的高潮，在劇情有了兩三個跌宕起伏，大家預期事情該結束時。總之的總之，再也不寫續(xù)集了，太難了。嗯，有些人物的結局我沒直接寫，但都做了暗示，因為詳細寫會牽扯一堆，會破壞最后兩章的基調(diào)，或破壞整體的那種劫難不可能真正結束、只會一次次到來，人生就是在迎接一次次劫難，最終走到死亡的感覺。比如，法布提的結局，我特意提了“深淵”唯一性和對應序列1非凡特性都沒被拿走，但要是再詳細寫，就必須交代惡魔們怎么處理的問題，那啰啰嗦嗦又是一堆，怎么解決？放盧米安所在那顆星球，建立新深淵，讓走了這條路又犯了罪的非凡者都中低序列就“飛升”，去自己殺自己，自己玩自己的。比如，梅迪奇的序列1非凡特性，作為曾經(jīng)的天使之王，他留在非凡特性內(nèi)的精神烙印不會非常快就被消磨干凈，既然最后的夢境都市里只有奇克、圖鐸，沒有梅迪奇出現(xiàn)，那就說明歸還了，在盧米安、奧蘿爾和簡娜穩(wěn)定狀態(tài)后。不寫是這要去解釋盧米安他們現(xiàn)在的狀態(tài)——借助宿命之環(huán)的平衡，他們真正開始了和“孽龍”的對抗與融合，所以夢中沒有“孽龍”，在盧米安、奧蘿爾、簡娜身上，是一體的，前者是陽性面，后兩者是陰性面。至于雙份序列1非凡特性被抽走會不會導致平衡被打破的問題，同步把“末日魔女”兩份非凡特性拿出來就可以了，但這必須在盧米安、奧蘿爾和簡娜真正穩(wěn)定狀態(tài)，開始對抗與融合“孽龍”后，而非凡特性和非凡特性帶來的變化是不會被重置的。再比如，亞當結局的暗示是：阿蒙車上的太陽擺件，盧米安最后說的那句話，我在大戰(zhàn)中特意提過的一些細節(jié)，比如融入進去的只有列奧德羅、赫拉伯根的意識精神，沒說另外的。反正不可能真的面面俱到，那么多的人物，結局要是都點到，就成流水賬了，留白，知道他們有新人生就可以了。本來想寫得更悲一點，有更多的犧牲，以更襯世界觀，但想到這都是詭秘世界收尾了，還是包下餃子吧，雖然在遙遠的將來，大家都會死，但至少現(xiàn)在是美好的結局，而且，從戰(zhàn)斗推演和邏輯合理性來說，這都是可以實現(xiàn)的，那就沒必要強行發(fā)刀。也是基于世界觀的考量，最后的大戰(zhàn)才那么處理，靠著這點人手和資源是不可能打出大勝結局，一勞永逸解決問題的，靠著極限準備、極限調(diào)動、極限運轉和合理分割，能取得小勝，逼得敵人退走停戰(zhàn)，就非常不容易了。比如，要是一開始沒讓母神去重置狀態(tài)，祂就算沒參戰(zhàn)，旁邊看著，哪個外神受了傷就治療一下，哪個外神要被封印了、放逐了，就幫一下，整個局勢也會當場崩掉，比如，如果克萊恩沒把宿環(huán)之環(huán)放到那邊戰(zhàn)場，讓阿曼妮西斯和盧米安合力對付“衰敗君王”，那或許會有好的發(fā)展，也或許會有差的，結合衰敗君王本身的象征，大概率還是會到那一步——因為急著去支援“天師”他們，選擇最有效最短時間內(nèi)能辦到的方案。結合這些，我覺得“暫時”停戰(zhàn)更契合最后一卷的卷名和世界觀，這或許會顯得平淡了一點，但比爆發(fā)取勝或更多人犧牲更能接受。而象征戰(zhàn)斗，可能會有很多朋友接受不了，覺得太虛，但比起重復以前的戰(zhàn)斗方式，我覺得還是比較新穎和有趣的，也能讓人看得比較明白，這幫助最后大戰(zhàn)整體的調(diào)動和運轉較為清晰地呈現(xiàn)了出來，算是可以接受的一個選擇。說回整體，很多讀者討厭盧米安很正常，我也能理解，但至少大半原因不是人物單薄，一是代入感缺少，這點在前面部分提過，而總是參與高層次事件，又逼著快速升級，雖然給出了各種各樣的合理原因，但也確實導致“扮演法”的爽點、魅力點都被略過了，當然，和獵人途徑的扮演沒法向占卜家途徑那么有趣也有一定關系。二是作為續(xù)集的主角，天然會被審視和討厭，就像我自己，到現(xiàn)在都不喜歡神雕俠侶不喜歡楊過，憑什么我全情投入過的角色要來襯托你？什么叛逆型小混混還來一見楊過誤終身，笑死人，什么隨隨便便就自悟頂級武功，開國際玩笑嗎，反正，就是有這些想法，導致我神雕只看過兩遍，是金書里最少的一本，后來對楊過有點改觀，還是因為白古真的太帥了，當時的李若彤真的太漂亮了。其實，第二卷是我寫盧米安人物和心理寫得最認真，也是最深入的一卷，可惜，很少人能帶入那種心理狀態(tài)，當然，這也說明我寫得還不夠好，有許多的瑕疵。說到這個，我可以分析下為什么第一卷時，姐姐會帶來那么多調(diào)侃和討厭的原因。因為大部分人，包括我，都抗拒莫名其妙的親密關系和重視感覺，就像自己掏鼻屎很爽，別人幫你掏會很尷尬很抗拒一樣，而第一卷基于設定和暗線，盧米安又必須從一開始就表現(xiàn)出對姐姐的重視和依賴，于是逐漸讓人抗拒和排斥。正常來說，應該先寫點日常，多寫些姐姐的好、多寫些當初的事，或者多寫點危機下姐姐的幫助和閃光點，這樣才能投入感情，但第一卷的整體設置是什么樣，大家現(xiàn)在也很清楚，臣妾真的辦不到啊。這是我的問題，是在做故事推演和設定時就忽略了這方面的問題，留下了先天性的缺陷。再后來，剛才也說了，太多角色太多事件，疲于奔命，只能勉強回收，無力再展開，抱歉，我的能力目前還達不到。別的問題和收獲，前面幾卷的總結里都提過，就不再贅述了，寫完之后，我個人覺得最滿意的兩點是，一是世界觀和設定平穩(wěn)地全部展開，沒前后矛盾，難以解釋，歷史隱秘的解密也較好落地，雖然后者狂野、混亂，但至少還是符合調(diào)性，也比較有意思的，二是最想塑造的幾個高層次人物也塑造出來了，比如，亞當、奇克、梅迪奇、永恒烈陽，墮落母神，等等。說到梅迪奇，最初我是真的想寫祂和盧米安斗智斗勇的，可設定做完，故事發(fā)展到一半，我發(fā)現(xiàn)，梅迪奇不可能提前上，提前去針對盧米安，祂又不是羅大師，而不提前上，等到特殊鏡中世界和奇克、圖鐸的問題爆出來，又沒有別的選擇了，只能這么著吧。之前說的編輯選了宿命之環(huán)這個書名讓我解決了后面一個關鍵劇情指的是：阿蒙在末日中的作用。詭秘時，寫那個預言，想的只是阿蒙要去星空，有際遇歸來，有人物改變，在末日前和末日中發(fā)揮重要作用，但具體是什么際遇，有什么作用，那時候根本沒做細化。等思考第二部的時候，我就坐蠟了，阿蒙一個序列2，怎么在末日發(fā)揮作用？至少序列0才能上得了桌子，祂能轉的又在外神身上，地球一個舊日都還沒有，拿什么搶？然后，編輯從宿命之環(huán)、高維俯視者這幾個書名里選了宿命之環(huán)，我一看宿命之環(huán)的序列名稱：過去的罪人，現(xiàn)在的受難者，未來的救贖天使……這不就對了嗎！說過的話，做過的預言一定要實現(xiàn)！而之前做宿命途徑的時候，我就確定這是要用來解決奇克、圖鐸和鏡中最初造物主問題的關鍵，畢竟不能拋出那么一個有沖擊力的大設定后，接下來就不再展現(xiàn)，不做延伸，那會顯得有頭沒尾，編輯選了這個書名后，發(fā)展就更順理成章了。做一條途徑的序列名稱其實是先想宇宙運轉的關鍵象征，然后設定舊日名稱，據(jù)此又拓展更多的核心象征，有了核心象征，再往底層去拆分、降維，就有了序列名稱。當然，也不全是這樣，有時候，實在想不出好的象征，就反過來弄，先序列名稱，再往上延伸和發(fā)祥，兩邊擠，慢慢靠攏。外神途徑剩下的序列名稱，我之后會陸續(xù)在公眾號上公布。寫到宿環(huán)結束，后面其實就是下次的大戰(zhàn)，自身舊日的狀態(tài)問題，一次又一次，直至最終，這就是整個詭秘世界觀的基調(diào)，再繼續(xù)下去，就是不斷重復了，所以我開書前就說過，這是詭秘世界最后一部，到此結束。西大陸篇如果會寫，將是作為長篇番外，這也是宿環(huán)沒有過多涉及西大陸的原因。故事已經(jīng)想好，但目前沒精力也沒動力去寫，因為那是以當代“天師”為主角，寫他的成長，寫他從反叛、抗拒到最終選擇承擔責任與痛苦，并將西大陸一代代人做的那些犧牲帶出來，但寫完主體劇情，就會發(fā)現(xiàn)結局已經(jīng)固定下來，他會成為知識之妖，再倒著去寫成長，就沒什么激情了。以后吧，以后有感覺了再說，如果確實不寫，我也會找時間把西大陸設定細化，再公布出來，別的番外嘛，最近一段時間肯定是沒那個精力去寫了，要好好休息一下。下一本書在明年過完年，到時候再公布具體的時間，因為要好好沉淀積累一下了，也得養(yǎng)一養(yǎng)身體和精神，去一去疲憊。要寫什么，現(xiàn)在還沒有思路和讓我自己興奮的整體設定，只是有一些想寫的片段，而那些片段放仙俠，放玄幻，放武俠，甚至放都市異能、民國江湖，也都沒有大問題，之后再慢慢尋找靈感吧。其實，之前特別想寫一個題材，那就是中西方文明碰撞的武俠或仙俠，寫一個人因為某個原因走絲綢之路，經(jīng)過西域，經(jīng)過河中，經(jīng)過波斯，經(jīng)過奧斯曼，經(jīng)過北意，最終到達巴黎，當然，都只是參照原型設計的架空國度，然后，沿途之上，自身修行的理念不斷地和不同國家的哲學思潮、建立在哲學思潮上的武功或者修煉方式碰撞，帶給別人教育的同時，自身也在獲得新的思路，打開視界，最終大圓滿。這個題材其實是以前太極拳到異界裝逼的深化，但要上升到哲學觀念碰撞，上升到體系建設，要有理有據(jù)。我最終放棄也是因為這個寫作難度太高了，既是偏游記向，結構松散，又涉及太多的文明太多的哲學，我的知識水平目前達不到，又不想做浮于表面的設定和碰撞，再積累個五年十年都夠嗆。最后，感謝很多朋友的包容和喜愛，讓我們下本書見吧。2026年見~