悲劇是一抔染了鮮血的黃土，從里面能開出花來，因此很多人說，藝術(shù)的頂級是悲劇，悲劇是藝術(shù)中的藝術(shù)。

偉大的藝術(shù)往往離不開悲劇，對創(chuàng)造藝術(shù)的人或是欣賞藝術(shù)的人皆是如此。

這一點幾乎是很多哲學(xué)家和藝術(shù)家的共識，悲劇通過展示人物在面對無法克服的困境時的掙扎和最終命運(yùn)，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情共感。

這種情感共鳴不僅是對劇中人物的憐憫，也是對人生無常和命運(yùn)不可抗拒的深刻認(rèn)識。

雖然很多觀眾都不喜歡看悲劇，但不得不承認(rèn)的是，悲劇比起喜劇更能被人銘記，“意難平”也比“皆大歡喜”更加發(fā)人深省。

很多內(nèi)容創(chuàng)作者在產(chǎn)出作品時，都喜歡設(shè)置一些大大小小的悲劇，或多或少也是這個目的。

在世界名作中，悲劇藝術(shù)的占比相當(dāng)之大，即便是在音樂領(lǐng)域，主打悲情傷感風(fēng)格的作品也不在少數(shù)。

在很多人看來，蒲潼這次的《梁山伯與祝英臺》也選擇了傳統(tǒng)悲劇向的套路。

受封建禮教、家族門第影響，有情人無法終成眷屬的故事并不稀奇，甚至在國外也同樣受用。

蒲潼發(fā)布這首小提琴協(xié)奏曲時，還附帶了故事的劇本，在旁邊提示：音樂配合劇情食用更佳。

古典音樂的欣賞需要一定的藝術(shù)門檻，聆聽過程需要投入更多的注意力和情感，這對于忙碌的現(xiàn)代人來說可能是一種負(fù)擔(dān)。

絕大多數(shù)人很難安靜下來聽冗長的音樂表演，基本上只是走馬觀花，也聽不出個所以然來。

但蒲潼還附帶了個劇本，那性質(zhì)可就完全變了，比起欣賞略顯枯燥的小提琴音樂協(xié)奏曲，還是看故事更有趣。

對于很多國外網(wǎng)友而言，華夏的古代故事都很有吸引力，雖然他們不了解歷史背景，但古代的華夏確實是妥妥的天朝上國。

只看故事其實也略顯枯燥，因此蒲潼這個建議可謂是深得人心，邊聽邊看，兩不耽誤。

這個故事，配合音樂更有感覺，這個音樂，配合故事更好理解，情景交融才是藝術(shù)的最好表現(xiàn)形式。

梁祝的故事，既給眾人留下了愛情的無限遐想，也留下被父權(quán)封建制度所奴役現(xiàn)實的震撼。

這樣的時期在世界各國的歷史上也曾出現(xiàn)過，因此理解起來并不難。

祝英臺坐在去往書院的馬車上，懵懵懂懂又淋漓盡致地奔向她脫離禮教束縛的自由時，已經(jīng)注定了她會承受自由帶來的悲劇。

初見梁山伯，他是青蔥山林間不解風(fēng)情的白衣書生，眼神隨著她的經(jīng)過而頻頻回望流轉(zhuǎn)。

在挑燈夜讀的書齋，他們隔著士人以書為界的保護(hù)傘，念著詩詞歌賦，埋下男女相悅而相念的情思。

轉(zhuǎn)換身份的祝英臺，延續(xù)她骨子里的單純和明快，將時時透露著士族門閥妥協(xié)與虛偽的書院，變得動人和浪漫。

以一碗水相隔，兩人被臥，夢話里訴說著繾綣曖昧的心事；在臺階上對望，叮叮咚咚的上課鐘響，是來年相互篤定心意的憑證；貫穿始終的琴音，在初見時是五臟俱全唯獨(dú)沒有情……

在祝英臺替梁山伯罰站時，琴音已是情竇初開，惺惺相惜；在梁山伯趕考離開書院時，琴音則如悲如喜，如癡如思。

這就是配合故事食用音樂的妙處嗎？

眾人只感覺自己親身觀看了一場話劇，見證了梁山伯和祝英臺二人相遇相知并暗生情愫的過程。

但正如很多人一開始的判斷，蒲潼這部作品依然是一個傳統(tǒng)的悲劇愛情故事，當(dāng)劇情進(jìn)行到這，接下來就是反轉(zhuǎn)和悲劇的結(jié)尾。

十八里相送的郎情妾意，是時代車輪下的揚(yáng)塵，落在所謂父母之命媒妁之言的指腹為婚上。

那一天，梁山伯在暴雨里性命垂危的掙扎，祝英臺在暗無天日閨房里的撕心裂肺，而他們，都只是封建秩序下不被傾聽的雜音。

時代的局限性，注定了他們兩無法在一起，于是乎，故事的女主角做出了他的選擇。

喜事喪辦，大雨洗凈祝英臺的濃妝艷抹，她清清白白地將自己在梁山伯的墳前付之一炬。

至此，藝術(shù)已成，這個故事已經(jīng)相當(dāng)完整，正如約定俗成的悲劇愛情故事一般，在一個可歌可泣的悲愴結(jié)局中落下帷幕。

與之對應(yīng)的，這首協(xié)奏曲也進(jìn)入高潮，用一段非常悅耳的旋律抓住了所有聽眾的心。

“蒲潼簡直是個天才，我好喜歡他的這一段音樂。”

“故事略顯俗套……不過這樣的橋段依然百看不厭，男女主為了愛情雙雙殞命，蒲潼好狠的心。”

“這一段音樂太棒了，我要用它來當(dāng)手機(jī)鈴聲！”

國外網(wǎng)友還是很吃這套的，而且蒲潼這首曲子屬實不賴，至少這段殉情的小提琴獨(dú)奏成功抓住了所有人的心。

以為看完了故事結(jié)尾的他們翻到了最后一頁，卻發(fā)現(xiàn)這場中式的愛情故事仍未完結(jié)。

雙雙化繭為蝶，自此飄然而去，生死相守。

無言到面前，與君分杯水，清中有濃意，留出心底醉。

不論冤或緣，莫說蝴蝶夢，還你此生此世，今世前世，雙雙飛過萬世千生去。

小提琴協(xié)奏曲的結(jié)尾隨之響起，依然是方才觸及靈魂的音樂，但這次的琴聲卻極為舒緩。

這段旋律第一次出現(xiàn)，像是在感慨梁祝愛情的悲劇，可歌可泣。

但這次同樣的旋律，卻給人以春和景明之感覺，只看到花影斑駁中兩只飛舞的蝴蝶，如夢似幻。

這是他們從未領(lǐng)會過的感覺，同樣是悲劇似的結(jié)尾，但與國際的慣例不同，悲劇的結(jié)局并非痛徹心扉，而是百轉(zhuǎn)千回后的浪漫主義。

蒲潼這首曲子的處理方式更是頂級，用同樣的旋律講不同的故事，一邊是悲劇部分的高潮，一邊是夢幻唯美的結(jié)尾。

讓音樂結(jié)合劇本食用更是神來之筆，音樂與文字互為映照，共同讓所有人見證了這個與眾不同的悲劇愛情故事。

在蒲潼拿出這首歌之后，這場挑戰(zhàn)的輸贏或許已經(jīng)不重要了，重要的是，他成功通過這首音樂，讓世界看到了中式美學(xué)的天花板！

華夏的浪漫，源遠(yuǎn)流長，深入骨髓。